至于繼續待下去leez的水平會不會下降，他是這麼感覺的，其他人也不好反駁。

至少在一點上，Eden可以與leez達成共識：“我們都偏科。”

ollounder指了下Eden：“流行編曲。”

指leez：“旋律。”

再指向自己：“搖滾風編曲，旋律也有一點。”

“還有合成器是buddy負責，”Eden接上，又用沒拿酒杯的那隻手拍了下許鳴鶴的肩，“crane，人聲，和自由發揮。”

leez不完全贊同：“與其說鳴鶴他特别擅長人聲處理，不如說我們都不會搞人聲，他做好這部分，然後就，想做什麼做什麼。”

這下許鳴鶴又成了視線的中心。

“你們這樣會讓我覺得我才是今天的主角。”

leez：“也沒錯。”

昔日Eden、leez、ollounder這鐵三角合作愉快的時候，許鳴鶴在制作上的固定任務隻有錄音指導與人聲處理，至于歌曲，他恰好有靈感、有時間或者給出的作品大家都覺得合适，就收錄進ateez的專輯裡，若是那些前提一應俱缺，edenary這個制作團隊也能做得出令粉絲滿意的專輯來。

但leez一走，情況就不一樣了。無論是edenary、KQ還是ateez，知情的人一盤算，leez走後，剩下的人裡面最擅長寫旋律的居然是許鳴鶴。

——會寫旋律，但是側重方向飄來飄去，更麻煩的是寫歌經常歌詞、旋律、編曲混着一起推進，唯獨不分點腦子去想怎麼配舞和誰能唱。

想到寫歌既要刻意地給那堆挑戰體力極限的舞蹈動作留氣口，又要刻意照顧那些唱功比許鳴鶴差了一大截音色還天差地别的隊友的聲音條件，許鳴鶴就不由痛苦面具，而想到要從許鳴鶴那十首有九首他自己獨唱十分完美的歌裡先挑再改用在ateez的舞台上，edenary的制作人們也痛苦面具了。

“這不是最大的問題。”leez說。

“隻要不變成站樁或者隻做一些簡單動作的那種和聲組合，音樂風格變一點，不是不能嘗試。”許鳴鶴說。

在保證較高的舞蹈強度的前提下，ateez的音樂風格調整過幾次，許鳴鶴也在ateez上嘗試過典型抒情舞曲、站樁型合唱、音樂劇元素之類。所以由許鳴鶴負責旋律帶來的制作方面的影響雖有，和leez離開後其他人緊急進化寫旋律的能力或者搜羅到有leez的水平的人一起工作，甚至是leez沒有離開的情況下edenary主要創作者的狀态低谷比起來，都稱不上什麼嚴重的問題。

最大的問題是——

“我在edenary的角色發生改變之後，idol許鳴鶴與制作人crane的活動形式都會改變，而且不會輕易回到過去。對于這些，我還沒有心理準備，你們有嗎？”

許鳴鶴加入KQ很早，在edenary的狀态卻偏向遊離，隻在人聲處理方面比較固執己見，其他地方若有意見沖突，他往往是先退讓的那一個。從确定出道開始，許鳴鶴的重心就在idol層面，制作工作有時間就參與，沒時間就是Eden他們全權負責，寫的歌有大家滿意的就收錄，都覺得不合适，一首都不收錄進回歸裡也沒有關系。既然不擔責任，也就沒必要太強硬地堅持自己的主張。可是一旦作曲成為了任務，成為了責任，許鳴鶴就不會像以往那樣更傾向于遷就和妥協，而且組合成員作為主要制作人後，來自于粉絲群體的壓力也與以往不同。雖然現在的壓力再翻一倍，許鳴鶴也完全可以做到一切照舊，不過對外界施加的一切都無聲地全盤吸收，可不是角色扮演的真谛啊。

讓我接替leez的位置，做好接受一個變得更強硬、敏感乃至暴躁的許鳴鶴的準備了嗎，我的搭檔們？

ollounder：“脾氣會變壞啊……那再給dreamcatcher作曲的話，脾氣會壞到什麼程度？”

一時破功差點被酒嗆到的許鳴鶴：“噗——咳咳咳咳。”

同樣差點被嗆到的leez：“dreamcatcher的歌你也要找他？”

“給女團寫旋律沒那麼難，時間充裕的話我也能寫，”ollounder幽怨道，“但我有時間嗎？”

ateez、未來KQ的新男團，是Eden領銜，ollounder其次，dreamcatcher那邊以前是leez、ollounder兩個人負責，現在leez一走，ollounder要獨自當主制作人了。

“給dreamcatcher當主制完全沒有好處。”Eden說。給ateez寫歌壓力雖大，也會影響許鳴鶴個人作為idol的發展，但ateez的音樂反響好許鳴鶴也會有好處，給dreamcatcher寫就不一樣了，反響好許鳴鶴也吸不到很多粉，還有挨罵和绯聞的風險。

“你有約會的打算嗎？”ollounder突然問。

“别開這種玩笑，哥，”許鳴鶴怔了下，随即收起笑容，“有利益相關的時候約會，哪怕是你情我願，也是嚴重的塌房呢。”