“好吧。”

夏天像踩着一團烏雲，腳步飄忽地，一個人走進放映廳。

這裡隻有前門開着，影片正在調試，燈還亮着，座位稀稀落落沒有坐滿。

他一踏進門檻，就分明感覺到有幾個人的目光落在他身上，夏天仿佛被無形的箭矢射中——他們…也是像剛才的那兩個人一樣想的嗎？

表面上敬他三分，心裡一點都瞧不起他。雖然圈裡靠身體上位不是什麼新聞，但一經行差踏錯，就要永遠打着囚徒的烙印，好像沒穿衣服遊街一樣，成為别人嘴裡黃色笑話的主角。

夏天又開始想吐，自尊是他最貴重的東西，沉甸甸地墜在胃裡。

“雲霄，坐啊。”從後台剛出來的彭益坤再次給他指了路，擡了擡手，笑容牽動了一下嘴角。

“哦，謝謝導演。”夏天回以微笑，走到第一排最靠裡的座位，剛好他和彭導中間隔着一個空位，留給江海，他想。

江海是要為他出頭嗎？他會怎麼做？難道打一架？

夏天聽韓玦講過十年前江海為了他跟人打架的事，小韓講得繪聲繪色，說江哥一拳頭掄過去，欺壓演員的導演牛糞就流了鼻血，他甚至能準确說出那人貪贓枉法、克扣演員工資的事實。

現在劇團遷到了十幾公裡之外，但《長恨歌》的後台還始終流傳着江海的傳說。

不對，那是從前的江海，為了清白的夏天——現在的江海，會不會嚴詞否認，告訴别人他和夏雲霄現在毫無關系？他還會奮力地維護他嗎？就算夏雲霄曾經确實背叛過他。

——“開什麼玩笑，能裝得下嗎？”夏天耳邊又響起了那兩個人的竊笑聲，龌龊的、無恥的，他無法擺脫。

放映廳裡忽然暗下來，悠揚而空寂的船歌聲裡，紀錄片開始。

熒幕上是大海、沿海的疍家漁船，還有電視劇取景地的城中村，三分鐘的音樂和影像之後，突然出現了畫外音，2019年的彭益坤正在鏡頭前接受采訪，那時他頭頂的頭發比現在多些，人也要年輕不少。

“您是怎麼開始創作《煙火一條船》的？”

“2016年秋冬之交吧，我父親去世之後不久，我突然收到一封信，從門縫裡塞進來的，說希望我關注一下城中村拆遷的事。”

“說來也很奇怪啊，我本來以為隻是拆遷戶覺得賠償不公平，想呼籲社會關注，但是後來我問鄰居都沒有收到，可能是緣分吧。”

“我倒是沒從别的角度理解，就是覺得這是個良好的故事素材，正好我當時的小說作品碰了壁，沒有人願意出版，我整個生活都很灰暗，非常需要新的寫作靈感，所以——”

彭導咯咯笑着自嘲道：“對，我們編劇就是這樣無恥，把别人的痛苦作為養料。”

這一段夏天都隻是聽着，左耳進右耳出。他沒法集中精力看熒幕，而是眼睛一直盯着唯一透着點光的那條門縫，好像要等到江海進來才能安心。

第一段采訪結束，再次閃回城中村的畫面，夏天瞟了一眼，發現和取景地的風格完全不同，歪歪扭扭的握手樓上有很多設計感燈牌，牌匾漬滿油污的腸粉和糖水店中間，夾着一家裝修精緻的便利店——有種新不新舊不舊的别扭感。

夏天總覺得很熟悉，定定神仔細分辨了一下——這地方怎麼這麼像百鴿籠？！

黑屏上緩緩打出白色字幕:“受訪人：阿虎”。

夏天直接愣住了，這個人是炒面店的老闆虎哥，絕對是！三年前——又或許該說十年前的記憶，如潮水般湧來，他跟江海從《長恨歌》下班的那些晚上，經常會吃炒面當夜宵。

店裡人滿為患，虎哥戴着個圍裙，在門口架口大鍋翻炒得熱氣騰騰，平時都需要排隊，到飯點更是擠得一塌糊塗。

——虎哥怎麼會是受訪人呢？夏天鎖緊眉頭，驚異地盯住熒幕。

畫外音裡，采訪者發問：“您的祖輩是疍家人嗎？”

阿虎答：“疍家人，對，爺爺輩開始上岸生活的，我嘛，沒有在船上怎麼呆過，但是我父親輩始終是懷念船的，海上，海上才是他們的家。”

“那您呢？”

“我們這一代就是岸上人，我說是城中村人，他們講就是城裡人。更年輕的，我妹妹弟弟，沒人願意船上飄着。”

下一個問題内容或許是有些敏感，直接被掐掉了，隻剪了阿虎的回答：“拆遷嘛，我們從海上到岸上，像鴿子一樣被人趕到籠子裡來，等我們習慣這裡了，又要被趕到别處去。”

他或許是覺得這樣說戾氣太重，又無奈地笑笑：“老百姓，有什麼辦法？”

視頻又被切掉一塊，估計是采訪者問了“紀錄片裡是否能放出您的視頻畫面？”。

虎哥不在乎地笑：“可以可以，我躺都躺了，有什麼不好意思的？”

緊接着，是畫質明顯降低的手機錄制畫面：

虎哥躺在路中間，電動車從他頭頂的不到一米的地方駛過，身穿警||察制服的人蹲在他旁邊，問他為什麼躺在這裡，他說，房子明明是他蓋的，可是人家隻認百鴿籠村委會的産權，不給他拆遷補償，他隻能睡大街了。

周圍的一切人臉，包括牌匾都打了碼，但夏天能認得出來，那是從前百鴿籠主街的盡頭，距離虎哥的炒面店不過一百米。

主街的嘈雜聲結束，畫面回到風平浪靜的采訪，畫外音說：“那您現在還賣炒面嗎？”

阿虎臉上露出樸實的驕傲笑容：“賣，我推着小車賣。還在百鴿籠賣，很受歡迎的。好多十幾年老顧客了，找不到我不行的。”