在看到前三萬字時，小池以為望月蓮是為本格推理作家，在看到大綱之後，他才發現面前理着比男生還短的頭發的女孩是危險的邪道推理派。與本格作家不同，她并不喜歡——或者說并不擅長構建推理，用精妙的推理手法和缜密的邏輯排布吸引讀者。比起本格推理她更樂于劍走偏鋒，用最重的筆墨描述人心，描述情感，以社會關系為重心展開故事，比起本格來說更傾向于寫實總派和驚悚懸疑。

小池秀介并不是說邪道推理這種體系是危險的，而是因為《GIALLO》雜志傾向于本格推理，長期在上面發表作品的倉知淳、黑田研二、近藤史惠、朱川湊人、東野圭吾、道尾秀介等成名作家都是非常正統的本格派。在《GIALLO》裡，邪道推理沒太大熱度。

選擇《GIALLO》投稿，是非常冒險的決定。

“為什麼不去《梅菲斯特BOOK》？”小池問三日月明。

“不夠，”被赤司征十郎千叮咛萬囑咐說絕對不能一見面就談錢的三日月明說：“我要出名，《梅菲斯特BOOK》不夠。”讓她賺大錢。

因為過于保守而和好幾位作者解約的小池秀介看着滿腦子出名念頭，年輕過了頭的三日月明，決定抛開該死的風險和不确定因素，豪賭一把。

《回家》的第二話，交代了嫌疑人妻子存在的殺人動機。啼哭不止的嬰兒被領着情人回家的丈夫用絨布蓋住了腦袋導緻窒息失去了呼吸，情人和丈夫駕車将嬰兒放進袋子中，并往袋子裡放入重物，抛棄到河裡，之後僞造了入室行竊的場面，告訴從公司回來的妻子，孩子被小偷抱走了。

小池秀介賭對了，在讀者都以為妻子是殺手，犯案動機非常充足，警察隻需要在接下來的篇章裡尋找兇器，證明作案手段即可、連編輯部都認為《回家》是篇非常正統的波洛式調查法本格推理時，第三回的《回家》打破了所有人的認知。

在妻子被逮捕起來關在警局這段時間，曾對妻子施加暴力的丈夫的哥哥死了。

造成他直接死亡的幾處刀傷，與丈夫身上的刀傷高度相似，經鑒定是同一把刀造成的——

兇手不是妻子，兇手依然在逃。

本來成績平平全靠小池周轉續命的《回家》在這一期讀者投票直接沖進前五。

“《GIALLO》不是正經本格推理嗎！《回家》是什麼東西啊！”

“這是邪道！邪道！兇手到底是誰啊！卡在這裡人幹事！！！”

——讀者來信裡全是這樣的哀嚎。

“望月蓮”老師從此在一片幹淨的本格推理裡站穩了一隻腳。

而決定另一隻腳是否能踏進《GIALLO》的決定性因素，是名聲。

“純文學向的文學界新人賞……”被讀者喊作邪道的三日月明愁眉苦臉，“這種類型不能像《回家》一樣寫大反轉和懸疑啊……”

繼兇手不是妻子之後，《回家》又出現了兩次大反轉，連帶軟皮單行本中的結局一共四次反轉，三日月明有信心可以憑借《回家》賺一大筆錢。

畢竟她的天賦可是被征十郎稱贊過的！

但是六月份的文學界新人賞讓被赤司稱贊天賦的三日月明同學頭疼得不知如何是好。

純文學向，短篇，完全不是她的領域啊。

邏輯推理并不是她的擅長，三日月明自己十分清楚，她不擅長過于缜密或過于宏大的構造，也不擅長群戲，由于年齡限制也難以寫出揭露社會或者發人深省的東西。她唯一有優勢的地方是她對情感變化的揣摩把握和劍走偏鋒的獨特視角。她适合寫獨角戲，也适合寫多視角群像。

哪怕是純文學，她也得寫細緻绮麗的東西——太平淡或者太複雜，對她來說都是緻命的。

獨角？多視角？

寫普通人，還是特殊人群？

“素材素材……需要素材……”三日月明趴在畫得亂七八糟的草稿本上，放空的目光遊移，落在了牆上的時鐘上。

“嗚哇六點了！”

她還沒做飯還沒送竹劍去修理，之前還和立海大劍道部約了今天上午指導！