想一想，萬一哪天走個狗屎運，遇到個大美女，她含情脈脈地對我說：“你是個好人，但咱們不合适！”

我悲傷地道：“這就是命麼？這就是好人——”

還沒說完，“嗖”一聲穿越了，之後在下一次瀕死之際哇哇大叫着出現，直接把毫無防備、隻想快點甩了我的美女吓個尿失禁……

想想都爽啊！

可惜我已經結婚，沒機會再經受美女的考驗了。但如果對方不是美女而是個老人呢？我這個窮屌絲怕是會一不小心就得賠個傾家蕩産吧？

看來以後還是要留下三個字，起碼兩個字，出錯的概率就能大大減少。

拟定好以後的戰略，我翻回頭看上一首半成品。

一晃人生幾十載，

匆匆歲月别華年。

有一種時光穿梭的感覺。

穿過了時間長河，經曆了那麼多酸甜苦辣，難道就沒有一點想法或願望麼？

前面說過，有事情還要有思考，即所見所思配合起來，才能讓一首詩詞的内容更趨于豐滿，才能讓詩詞的上下兩部分相得益彰。那些曆史上的山水詩人表面上看起來是在純粹寫景，但他們通過景去渲染的、不也是一種心靈和思想上的意境麼？我達不到他們那樣的高度，我可以選擇直白的表現手法啊，隻要去寫，寫多了，誰知道我會不會也變得含蓄？明着是在誇一朵花，其實是在寫一坨翔。

咳咳，言歸正傳、言歸正傳。經曆了創傷，我最想做的是什麼呢？

卸下風帆舟歸岸，

對，卸下風帆舟歸岸。但念起來怎麼就總感覺哪兒有些别扭呢？哪兒别扭呢？三句連起來讀一下：

一晃人生幾十載，

匆匆歲月别華年。

卸下風帆舟歸岸，

明白了，之前我才背過七絕格律四種句式。前一首不說了，以這首為例，一聲、二聲為平，三聲、四聲為仄。一晃人生幾十載，“一晃”算仄，最後“載”也是仄，那麼就是仄起仄收句式，格律如下：

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

每句首字可平可仄，韻腳，即第二、四句未字必須押韻，同時第二和第四句的倒數第三字一般為仄音。

這樣一看，我的詩雖然自覺不自覺地在向七絕格律靠攏，但終究沒有踏入絕句的殿堂。細處不論，硬傷出在第三句上，平平仄仄平平仄，我寫成了仄仄平平平平仄，以往不覺得有什麼？但背過格律并自然而然去對照的情況下，就覺得這句話音調平淡，缺少了起伏的旋律感。

那就改一下：風帆卸下舟歸岸，風帆怎麼樣？卸下！舟怎麼樣？歸岸！

好了，再多的知識咱也不懂，目前還達不到那個高度。寫詩寫詩，不管好壞，去寫就完了，如果硬要等搞懂什麼起承轉合，反而束手束腳，寫不出來了。

風帆也卸下了，舟也歸岸了，那我做什麼呢？當然是：笑與山川話悠然。

“呼”地一聲，我直接朝馬下栽了下去，還沒着地便大吼出聲道：“人！”

“啪”一聲，我結結實實摔了個狗啃泥。

呸，就沒個好詞形容了麼？人啃泥不行麼？不過現在顧不了那麼多，我忍着痛爬起身來就朝後面那幫追過來的大南朝遊騎兵撲了進去。

瑪勒戈壁，我之前乘坐的馬背上方，一支短弩正正地懸停在我本應呆着的地方。換句話說，我要是不摔這一跤，就得讓這一箭貫穿後心。

老子招你們惹你們了？見面就下殺手，根本不給老子半點開口解釋的機會。你們要殺柳誠然那王八蛋，盡管去啊，老子才懶得管他的死活，可要死不死，狗日的們竟然先對老子下手，是不是看老子好欺負？既然如此，那就别怪老子心狠了。

我拔刀沖到了一個大南朝士兵面前。

從我馬背上弩箭箭杆所指方向來看，他就是“殺”我的那個人。

“咔嚓”一聲，我一刀背砸在了這名士兵的腳踝上，聽聲音都疼，至于多長時間可以恢複？或者還能不能恢複？那我就管不了老。

之後我迅速朝其餘馬匹跑去，一邊拿刀背砸馬腿，一邊念道：“一晃人生幾十載，”

“啪”一條馬腿被我砸瘸；

“匆匆歲月别華年。”

“啪”又一條馬腿被我砸瘸……