然而就在這時，眼前場景突變，我發現自己正呆呆地站在窗前，望着夜空中的月亮出神。

特麼的這到底是怎麼回事？

我簡直有一種要抓狂的感覺。

我當然知道這又是柳誠然的傑作。怪不得他對我的辱罵挖苦一點也不生氣，估計打開始就想好了算計我的辦法。那副泰然自若的表情背後，一定在心中冷笑着罵我：“傻缺”。而我明明被他弄“死”過一次，卻還是好了傷疤忘了疼，那麼快就又相信了他的話，也算是當之無愧的傻缺了。隻是我怎麼也想不明白，為什麼柳誠然一定要弄死我？我很想現在就去踢殘他的老二，然後再問問他：你特麼是不是神經病？老子殺了你爹了還是奸了你妻了？你特麼的就這麼看老子不順眼？

但這種心情下，我顯然是不可能寫得出詩詞的。

仇恨、憤怒、憋屈、疑惑……種種情緒讓我想要發狂，直到困意來襲，倒在床上沉沉睡去……

“把酒祝東風。且共從容。垂楊紫陌洛城東。總是當時攜手處，遊遍芳叢。

聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同。”

這是歐陽修寫的一首浪淘沙，雙調五十四字，前後阕各四平，一韻到底。

歐陽修在曆史上以提攜後進為名，對待寫作的态度極其嚴肅，給我的感覺是個讓人尊敬的死腦筋、老古闆，放現在應該是個戴着厚厚玻璃瓶底的長袍教授，但他的詞卻清新含蓄，婉轉到讓人生出一種夢幻般的凄美心境。沒事的時候，一個人提拎一瓶礦泉水，找一個無人的野外，對着滿山翠色、襲面清風，輕輕地抿一口，默默地念一遍，幻想着詞中的意境，直到眼淚流出，然後用剩下的礦泉水洗把臉，不講公德地把空水瓶狠狠地砸向遠空，嘴裡罵一句：“你大爺的，老子又當了一回傻缺！”然後回歸現實。

喜歡就去模仿，這是很自然的事情。不過現在就講什麼詞牌格式，講什麼一韻到底，還為時過早，誰知道那玩意兒講的是什麼意思？太他娘高深，玩不動啊！

不過不要緊，韻律咱不懂，可這首詞有幾句話？每句話有幾個字？這咱還是能數得清吧？不會搗瑞米、少拉稀，照樣能聽着别人的歌聲自嗨，對不對？詞，不就是把一段話按它的詞牌格式分成了一句一句的麼？正好咱想寫詩還不知道該怎麼斷句呢？這下好了，以後有什麼感想、或景色、或故事，先拿自己的話把它寫下來，然後找一首詞，按和那首詞一樣的字數斷開，并把斷開的每一部分修改成能夠獨立表達一個意識的句子。簡而言之，就是把白話文翻譯成一種叫做“詞”的語言。誰讓咱不是古人呢？不能直接說出他們的語言，那就轉折一下好了。至于平什麼仄？仄什麼平的？先扔一邊去吧。

在一個被噩夢驚醒的夜晚，我端茶獨對孤燈，以平緩自己孤獨、無助的恐懼心情時，忽然又想起了歐陽修的這首浪淘沙！

不知道你有沒有發現？在半夢半醒的時候，會生出許多似幻似真的場景、會生出許多被白天忙碌生活所掩蓋的情緒、會生出許多不符合平常語言習慣的句子……而那些場景、情緒、句子，恰恰給人一種迷朦的意境，不像今人，更似古人。

返祖，聽說醫學上有一種病叫做返祖現象，比如清晨的雞鳴、月夜的狼嘯！

“夢醒傷心處，夜色消沉，柔燈淺憶茶氤氲。悲喜到頭終須見，亦難從容。”

難的地方是第二段，因為突然間爆發的情感配合場景，很容易讓你有所抒發，但事事成雙，詩詞也不例外，有所見還要有所思才算完整。那種靠着某一句深含意境的話就能出名的現象在古代不多，因為孤陰不長、孤陽不生，陰陽調濟、成雙成對才更吉利。而要配成這第二段，讓它成為第一段的情感延伸，至少也要和第一段相呼應，不能斷節，就需要根據第一段的内容展開聯想。

我為什麼感到恐懼和無助？因為我生性孤僻，成功地把自己活成了一個人的模樣！往後餘生，也都要靠自己去照顧自己，而随着年歲的增長，身體每況愈下，讓我對未來逐漸失去了信心！

好了，第二段的内容有了，但上面說的話比較直白，需要寄托在某一件事物上做出明喻或暗喻，也就是翻譯成詞的語言。

端着茶隔窗對景，夜色微涼，風吹葉動。年少時也常說時光匆匆，但隻有等老了，才能真正聽到時間流動的聲音。

“風中碎嫣紅，抹盡芳容，最是無奈時光匆。或許明年花依舊，不是今春！”

“唰”的一聲，我在左臂套向草衣肩環的刹那，身子果斷加速旋轉，左手從草衣邊擦過，并沒有套入肩環内，右手提着的鋼刀卻順勢揮出，旋劈向身後的柳誠然。

柳誠然顯然沒有想到我會突然出手，以他的老謀深算，竟也發出了“啊”的一聲驚叫。

不過這貨的反應絕對一流，猝不及防下，手中草衣向外推出的同時，人也“嗖”地跳出了我鋼刀輪動時所能涉及的範圍。

其實我壓根沒有要殺他的意思，隻想先削他一刀洩洩氣，然後再問問他，為什麼一定要弄死我？